改革开放40年：中国艺术品市场的发展与反思 收藏资讯

2018年是中国实施改革开放国策40周年。在这一时间节点，开放回顾中国艺术品市场走过的年中40年历程具有特殊的意义。

艺术品市场行情是经济发展状况的晴雨表，虽然其体量、展反规模较小，藏资但“窥斑见豹”，改革国艺可以看出一个国家的开放文化艺术软实力和宏观经济基本面。1978年以来，年中伴随中国社会的术品市场思收逐步开放和锐意改革，艺术品市场逐渐复苏，展反由小到大，藏资从弱到强，改革国艺目前已经成为世界上最大的开放艺术品市场。正如中国经济腾飞的年中奇迹一样，短短40年间，中国艺术品市场也取得了惊艳世人的非凡成就。

回首往昔，瞻望未来，“四十不惑”，中国艺术品市场依然在不断前行的路上……

改革开放40年来，中国艺术品市场经过培育、发展，正在逐步建构起中国艺术品市场的价值发现平台。中国艺术品市场在市场规模、结构与业态的不断发展的同时，也面临一些新情况、新问题与发展的新机遇。总结与分析、反思中国艺术品市场的发展，可谓是恰逢其时，非常必要。

1992年，改革开放的春风槌响中国文物艺术品拍卖的首场交易——1992北京国际拍卖会。之后的中国文物艺术品拍卖，便展开了自己的精彩画卷，26年来既有万紫千红的春天，也有寒风萧瑟的冬天。

改革开放40年中国艺术品市场的发展态势

1、艺术品市场发展快。

一是培育了一个近4000亿的艺术品市场及相应的市场体系，并且市场发展的规模结构不断丰富，新业态不断生发，表现出了勃然的创新发展态势；

二是经过40年的不断发展，逐步建构起了中国艺术品市场的价值发现平台。最突出的市场表现就是好的作品可以卖出好的价格，市场的价格逐步地在向价值，特别是艺术价值回归；

三是培养了一批规模不断壮大的收藏家或者是收藏机构队伍，并且，这只队伍经过40多年的历练，不断成熟，实力不断增强，眼光不断国际化。

四是艺术品交易体系不断完善，快速发展。最突出的就是现代画廊业，现代拍卖业、博览业及其新兴的市场业态得到了快速的发展；

五是管理组织，特别是行业管理体系不断健全，比如画廊协会、艺术品行业协会在很多省市已经落地。这些管理组织，特别是行业管理组织的健全与发展也是中国艺术品市场快速发展的一个缩影。

2、中国艺术品市场的发展进入了一个平台期。

表现在拍卖业总成交（包括私下洽购）大约保持在600亿的规模水平，艺术品市场的总交易额（包括私下交易）大约保持在4000亿上下的水平。

3、艺术品市场社会关注度高。

最突出的表现有4个方面：

（1）参与人群，据不完全统计，中国艺术品市场及其收藏爱好者参与人群已经达到近1亿人，对艺术品收藏这样一个小众的市场，参与度是非常高的。

（2）参与机构的水平 与能力在不断提升，各种类型的金融机构，包括各大银行、保险公司、信托公司等都在参与艺术品投资，不同类型的大型研究机构及其高校都在积极的参与艺术品投资人才的培养与行业的研究分析，加之各种类型的投资运营机构广泛参与，使得艺术品市场的关注度得到了迅速的提升。

（3）媒体的广泛介入，目前几乎所有的大众媒体都在参与艺术品市场的推介，媒体的广泛参与是社会关注度提升非常重要的一个方面。

4、艺术品市场正在结构化转型。

表现在三个方面：

（1）市场形态正在转型，表现为由以前以礼品为主导正在向以收藏投资为主导的市场转型，也就是说在整个艺术品市场的规模结构中，礼品市场的规模结构正在下降，收藏投资市场的规模结构正在上升，特别是在当前的政治生态下，这种趋势的变化更加明显。

（2）资本结构正在转型，原来资本构成是由藏家和礼品买家这些散户组成，而现在我们看到越来越多的机构投资参与到市场里，也就是说我们正在经历由散户投资向机构投资这种市场转型。

（3）定价机制正在转型，一个市场最重要的是供求关系，而决定供求关系是否正常的是定价机制，之所以中国艺术品市场在发展过程中出现很多扭曲现象，实际上就是因为定价机制出现了问题。定价机制的转型主要就是由官本位的市场形态逐步向价值投资定价形态转变。

5、艺术品市场资产化趋势明显。

表现在4个方面：

（1）艺术品市场发展趋势的推动，艺术品市场的发展有其内在的逻辑关系，即市场发展的一条主线：雅赏——商品化——资产化——金融化——证券化（大众化），这种逻辑的推动使艺术品不断的从商品变为艺术品资产与金融资产。

另外它与别的资产不同的是其价值在发现中是不断增长的，所以艺术品资产的这些特性是艺术品资产趋势不断明显化的内在市场推动力。

（2）巨大的潜在需求的刺激使艺术品资产化的方式出现不断创新的趋势，据测算艺术品市场潜在需求大约为2万亿，而我们现在能够实现的艺术品总成交额是4000亿，这2万亿与4000亿之间巨大的差距就是艺术品巨大的潜在需求，在这种需求刺激下，艺术品资产化的创新举措近几年非常多。

（3）金融体系的广泛参与和介入，保险、银行、信托等金融机构都在积极参与艺术品资产化过程，他们一开始是为其高定制客户进行鉴赏服务，然后推出各种各样的金融产品，如保险、信托、质押融资等，再到如今直接将其纳入为银行的常态化业务。

（4）艺术品资产化被越来越多财富人群作为财富管理工具，以前财富人群把房产、股票、重金属等作为财富管理的工具。

6、艺术品市场国际化格局在形成中。

中国艺术品市场国际化格局已经开启，这种国际化进程表现为两个方面：一是中国艺术品走出去，二是国际艺术品引进来。

除了前几年国际大的画廊不断进入中国以及中国的一些画廊不断的走出去外，不仅是西方投资者在购买中国艺术品，中国藏家也在购买西方艺术大师的经典作品。

近几年，还出现了两种重要的现象：

一是国际上大的拍卖公司，像苏富比(微博)、佳士得都已经进入到中国，分别设立了分支机构并分别进行了拍卖，同时，中国一些大的拍卖公司，像嘉德、保利都纷纷在香港以及国外一些艺术品市场发达的国家设立办事处；

第二个是国际上非常大的艺术品信息服务机构，像Artprice、Artnet等一些大的艺术品信息服务机构纷纷进入中国，与中国一些信息服务机构进行合作，为中国艺术品市场提供信息服务，发掘中国艺术品市场的信息需求。

另外，回顾近十年来世界艺术品市场发展做一个概括，具体的来说，全球艺术品市场发展的格局正在发生深刻变化，正在走向多元化、多样化与多极化的发展格局。发展中国家艺术品市场成长迅速，亚洲艺术品市场的比重在不断提高。

“我们国家花了20年的时间就在文物艺术品拍卖上超过了英国，在世界排了第二，这就是中国的速度。”赵榆不无感慨地说，“中国的文物艺术品拍卖已占到全球这一市场的30%以上，从资金量来说应该是首屈一指的，这在一定程度上会是中国增强文化自信的一个重要因素。另外，文物艺术品拍卖越来越活跃，对文物内在价值的普及与传播是有益的，它会让社会各个层面的人都关心文物和保护文物，不只是一个收藏者的一己之私。”

7、艺术消费时代正在到来。

随着人均GDP的不断提升，人们的消费结构进入快速转型期，文化艺术品消费不断崛起，这是艺术品消费发展的不竭动力。

艺术品市场发展的大目标、大趋势就是不断推动艺术品市场与消费的大众化。这种大众化，

一方面是指参与的大众化、消费的大众化；

另一方面，利用市场机制进行社会美育的大众化。

艺术品消费的发展是一个过程，它不仅仅是需要的是消费的低端化，随着人们消费能力与水平的不断提升，消费的中高端化发展与提升也在所难免，这关键取决于艺术品综合服务平台的建设水平，以及消费产品的提供能力。

8、艺术科技发展迅速。

新科技的融合发展与艺术品业务的创新关系越来越密切，甚至出现了一体化发展的趋势。随着中国艺术科技及其体系不断成熟，以互联网平台化为主导的技术及其体系不断发展，推动中国艺术品市场的交易范围、交易边界以及交易规模扩大，正在改变艺术品市场发展的格局。

特别是在最近几年，新技术的融合会给中国艺术品市场带来新的发展可能与格局，特别是基于大数据的综合服务平台技术、科技鉴定、鉴证备案技术与体系、互联网艺术金融、区块链、客户管理（客户画像）、智能投顾、数据服务、人工智能、VR\AR\MR用户体验和场景参与技术等的互相叠加和创新，不仅会催生新的业态，也会进一步推进跨界融合与业务创新、商业模式创新这一进程的深化。

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