整个影院都在哭，影院影后这片可能诞生首位00后影后

2021-04-02 17:46:33 来源： 责任编辑： lyz086

　　安然之前那么多年，都哭都没有真正融入一段亲密关系。生首她没有从父母那里感受到爱，位后跟谈了5年的影院影后男朋友也没有完全建立起深切的纽带，但在弟弟这里，都哭她感受到了心底里面萌芽的生首爱意。

　　4月2日，位后《我的影院影后姐姐》首映，

　　5天前开始的都哭点映场口碑已经爆棚，

　　“整个电影院的生首人都在哭”，

　　“00后张子枫值得一个影后奖!”

　　张子枫饰演“姐姐”安然

　　张子枫在片中饰演了一个大学刚刚毕业的位后女孩，

　　父母车祸双亡，影院影后

　　给她留下一个年龄相差20岁的都哭弟弟。

　　要不要抚养这个弟弟?生首她陷入纠结：

　　不养，亲戚们都会骂她、阻碍她，

　　养，那她自己考研、结婚生子的计划怎么办?

　　姐姐拉着弟弟上幼儿园

　　导演殷若昕

　　本片导演、编剧和制片人均为女性，

　　编剧游晓颖曾凭借《相爱相亲》拿过金像奖，

　　一条在北京采访了导演殷若昕，

　　她表示“好像重男轻女这个东西，

　　是隐隐地流淌在我们骨血里的，

　　我们既要自立，也要学会爱别人，

　　这样才能成为一个完整的人。”

　　自述 殷若昕

　　撰文 刘亚萌 责编石鸣

　　《我的姐姐》里，张子枫饰演的角色年龄设定是24岁，她出演此片时才满18岁，开机前几天，刚考上北京电影学院。

　　今年四月，被戏称为“子枫月”，30天内她将接连有三部电影上映：4月2日《我的姐姐》、4月16日《再见，少年》、5月1日《秘密访客》，还有一部《盛夏未来》定档在8月14日。

　　《我的姐姐》是她独挑大梁的首部电影，题材也最为沉重而现实，讲的是一个“20出头、刚踏入社会、就要被迫抚养亲弟弟”的女孩的故事。大背景是2016年“全面二胎”政策施行后，众多高龄夫妻追生男孩的潮流。

　　张子枫银幕初吻

　　点映场口碑爆棚，人们纷纷惊叹“张子枫演技炸裂”、“该她这个00后拿影后了”。她还在本片中贡献了银幕初吻，令人感慨“国民妹妹长大了”。

　　张子枫8岁时凭借《唐山大地震》里的小方登一角，惊艳四方，拿到百花奖最佳新人。14岁在《唐人街探案》里，大胆颠覆可爱形象，贡献了中国电影史上最令人“不寒而栗”的笑容之一。

　　冯小刚直言“她是天才”，徐峥说“她无疑是中国最好的女演员之一”，岩井俊二评价“张子枫的感觉跟周迅很像，只要一开机，她就变成了角色”。

　　《唐人街探案》 张子枫 饰 思诺

　　导演殷若昕形容她有一种超越同龄人的“通透”，能完完全全浸入角色。

　　有一场厨房的戏，张子枫剁菜时切到手指，血直流，但她还在继续表演，直到导演喊停，她才下意识用成都话说了句“我切…我切到手咯”。

　　肢体冲突的戏份，她一遍一遍地拍，每次都撕心裂肺。吃西瓜那场戏，在场的所有工作人员都泣不成声，男摄像师狂擦眼泪。

　　她演的安然，身上浓缩了一个中国女孩长大成人可能面临的众多困境：从出生起就不被期望，被父母冷漠对待，长期寄养在别人家，长大后被篡改志愿，父母双亡后，刚刚成年、走入社会的她不得不承担起抚养弟弟的重任…

　　影片塑造了两代“姐姐”，安然和她的姑妈，通过她们不同的人生境遇和抉择，来呈现这个庞大的被忽视的群体样貌。

　　导演殷若昕表示，自己和编剧游晓颖都是1986年出生的独生女，但她们身边有很多“姐姐们”，而这些人好像总是在扮演成全者和牺牲者的角色。

　　“我觉得我们做这个片子有一种使命感，这群在特殊语境下出生和成长的女孩们，她们的经历应当被看见。 ”

　　以下是殷若昕导演的自述：

　　故事发生在成都，一个刚刚迈入社会的女孩，名叫安然，做着一份护士的工作。她有当医生的梦想，要去北京读研，也在跟相处5年的男友谈婚论嫁。

　　但在她24岁的一天，父母遭遇车祸，双双去世，给她留下个弟弟，是父母在6年前瞒着她偷偷生下的。那么所有亲戚都在跟她说“这弟弟，你得养”。

　　一切都被搅乱了。

　　其实安然与这个弟弟没有感情，因为父母重男轻女的思想，她虽然20年来都是独生女，却并没有被很好地对待。

　　她出生在计划生育的年代，家里是一直想要个男孩的。她被送到姑妈家养。后来安然报考了北京一所大学的临床专业，又被父母偷偷改了志愿，当了护士。理由是“一个女孩子，不用那么在意前途，早早毕业嫁人就行”。

　　安然幼年时期被父母冷漠对待

　　所以她上了大学后，基本上就和父母切断了联系，学费和生活费也是自己挣的。

　　她所有的动作，就是出走，“我要离开这里”。

　　并不是这个城市不好，也并非一定要当医生，只是因为这个地方对她而言太伤痛了，过往全是不快乐的记忆，她要去一个崭新的地方。

　　弟弟是在甜水里泡大的，曾经的小皇帝，所以一开始是有点霸道的。包括他对姐姐说“家里东西都是我的，你必须听我的话”。

　　里面弟弟对着姐姐吐口水，是小孩子会经常做的，后来安然在一次争执中也向别人吐了口水，这是他们姐弟俩都有的个性，向外界散发一种小小的攻击性。

　　但小孩子有很可爱和天真的东西，那种依恋，对姐姐造成了触动，就在不知不觉中，姐姐对弟弟萌发了爱意。

　　另外安然还有个舅舅，以及一个很温柔的男朋友。

　　舅舅活得挺透彻的，幽默，有人情味，但是不工作，常年靠着在麻将桌上来点小钱养活自己。他知道自己的劣根性，可是没办法，他天性喜欢快乐，喜欢放松的生活。但他心里是有善的，同时也一定程度上给安然带来类似父爱的情感。

　　肖央 饰 安然的舅舅

　　安然的男朋友，具有成都男孩的特点，温温柔柔的，也不会跟你动气，不管怎样都还是跟你讲道理。他的家庭条件是不错的，所以倾向安稳的现状，那就跟安然想要去北京继续奋斗的目标产生了矛盾。

　　两代姐姐的命运，互为镜像

　　安然和她的姑妈，在各自的家里，都是当姐姐，成长于不同的年代，互为镜像。我们希望她们完成一个对话，就给了姑妈很多笔墨去刻画。

　　姑妈她从小也是上学的，有一份挺好的学业成绩，考上了西南师范大学的俄语系。

　　朱媛媛 饰 安然的姑妈

　　在以前的多子家庭里，资源基本上是要给男性继承者的，尤其当他是个小儿子的时候。姑妈考上大学之后，不幸的是她弟弟也考上中专了，这个仅有的学费的钱，就要腾给弟弟，姑妈就没有办法继续她的学业。

　　到了90年代经济浪潮来的时候，她不甘心，想要去做生意，可是家里面打电话，说你弟弟生了一个女儿，你得回来带，她就又选择回去。

　　丈夫生病，她常年操劳，自己也慢慢地被消耗掉了。

　　作为姑妈来说，她可能确实是逆来顺受了，已经习惯了不去问自己。但是安然会不断地问自己，会激烈地反抗。

　　其实姑妈这个角色，很像我的母亲。

　　这部片子我看了很多遍，我泪点比较低，基本上已经免疫了，但每次看到俄罗斯套娃的那场戏，我还是受不了。

　　我的外婆去世非常早，我母亲带着她弟弟，寄人篱下。后来她考上师范生，那个时候搞三线建设，毕业后就去了我们安徽的一个矿业城市。之后亲戚有一个回上海的名额，我舅舅刚考上大学，我妈就把机会让给了我舅舅，他去了上海。

　　当然后来我妈发展的也很好，整个大家庭的关系也蛮好的。但你回想起来，就会困惑，为什么她天然地把那个机会让出去了呢?如果完全站在一个女性的角度上去想，就会有更深的一层：女性好像总在扮演成全者和牺牲者。

　　“张子枫令我很惊艳”

　　子枫跟我合作的第一部戏，叫做《再见，少年》，那个时候她已经是一个少女的模样，身上潜藏了巨大的能量，不仅仅是《唐山大地震》里惊鸿一瞥的东西。

　　《唐山大地震》张子枫 饰 小方登

　　在《再见，少年》里我们尝试了很多情感层次，那时候我觉得还没合作够。等到《我的姐姐》时，我和编剧都藏着不说，突然有一天她问“子枫好不好”，我说当然好啦。

　　但当时唯一担忧的是，子枫年纪还是比较小，这个角色原本的年纪会更大一些。后来，我们就重新设定为一个刚刚大学毕业的女孩，并且给她剪了短发，打破她过于稚嫩的形象。

　　张子枫为角色剪短发

　　后来子枫去医院体验角色的时候，发现很多护士小姐姐都是短发，她就觉得这个造型是对的。我在拍摄之前也把头发剪短了，和她一起同呼吸共命运。

　　子枫很内敛，倔强，主意很正，天然具有一种亲和力。她的表演是非常真实的，一定要进入那个人物。我觉得她对表演的理解，真的是超越她这个年纪的，就是她有时候说话，非常通透，如果没有这份通透，这样复杂的角色她也是拿不下来的。

　　医院里摸眉毛那场戏，她很令我惊艳。

　　剧本上就一句话“姐姐忙完工作，看到弟弟睡着了，她坐下去看着弟弟”，我跟她说，你一会去碰碰弟弟五官上的任何一个部分，感受一下跟亲人触碰是什么感觉。

　　她演的时候，去摸弟弟的眉毛，然后又摸了摸自己的眉毛，我坐在监视器前立马就哭了，我就觉得那一刻她就是安然了。而且很神奇的是，他们两个人的眉毛长得真的还挺像的，那个时刻是比任何设计出来的东西都精彩，是当她真的进入这个人物的时候才有的东西。

　　拍医院门口追子痫孕妇戏份的那天，正好是她的生日，我说子枫今天这场戏可能会很痛苦，她说没有关系。

　　里面有很多拉扯的动作，我们一遍一遍地拍，她每一遍给的都是很真的情感，我觉得作为演员，她有非常强大的能量。

　　姑妈这个角色是由朱媛媛老师饰演的，她是我中戏的大前辈，她笑起来太有特点了，很美。她为这个角色付出很多，天天听着录音学成都话。

　　朱媛媛老师后来跟我说，她最初读剧本的时候，在深夜里哭得稀里哗啦，一边哭一边翻最后一页“怎么结束了?怎么结束了?”，她说她从来没有读剧本到这个程度，这个故事太贴近她自己了，太像是她看到过的身边女性的命运了。

　　葬礼上的姑妈

　　舅舅这个角色，他戏份不多，但我们希望他发光，很幸运请来了肖央老师。他的表演特别生活，举重若轻，包括之后看他的《误杀》，会觉得他很能驾驭角色。

　　安然与舅舅

　　弟弟这个小演员，必须要夸，他叫金遥源，才4岁半，非常有天赋。他年纪小嘛，虽然拍戏的时候会瞟镜头，有时候也会忘词，但他从来没有叫过苦，叫过累，从来没有因为来了情绪就罢演了。他真的是一个意志品质很坚强的小男孩。

　　金遥源在片中有很多哭戏

　　“好像重男轻女这个东西，

　　是隐隐地流淌在我们骨血里的”

　　有这个剧本的想法是在2016年。编剧游晓颖和我是中戏的同学，也是很好的朋友，有一次我俩在王府井吃饭，她就提了《我的姐姐》的大致构想。我说你做原创剧本很棒的，写出来一定错不了。

　　到2019年底的时候，我成为这部片子的导演，我、晓颖和制片人尹露，都是女性，大家天然地会跟这个故事产生共鸣。再加上我们在创作审美上很投契，就拧在一起去做这个事了。

　　编剧游晓颖(左)和导演殷若昕(右)在片场

　　我和晓颖都是独生女，86年的，但我们身边接触过很多“姐姐”，无论是长辈还是同龄人。 当时并不觉得有什么，等到全面放开二胎政策以后，再去回忆年少时见过的那些“姐姐”，就会发现她们经历的和我们的确实不一样。

　　原本我们设想故事发生在一个小城镇，后来改到成都，因为我们发现，哪怕在城市里，也有很多这样被漠视、被区隔的女孩，她们没有被真正良好地对待过。

　　好像重男轻女这个东西，一直是隐隐地流淌在我们骨血里的。4年前，我经历了怀孕生产。有一次我在排队产检，听到前面有一个已经剖腹产三次的女性，为了生儿子，她现在又怀孕了，医生就说我不可能再给你剖腹产了，太危险。但这个女性一定要生，求着医生建档。

　　游晓颖去医院做了很多田野调查，发现很多人还是有生儿子的执念。我们就想说，一定要把这个东西传达出来，它不是一个灰色的地带。那场医院门口的戏，子枫不断地问“为什么一定要生儿子，儿子就那么好吗?”通过这种问，把现状挑明。

　　我们以后都是多子家庭，父母要如何对待你的孩子，这个是需要被拿出来讨论的，不要总是避而不谈。

　　但这部片子并不是批判性的，我们心疼的是人本身，我们想让大家看到，这种困境中的女孩，她真实经历的痛是什么。

　　我有一位朋友，她跟安然的遭遇特别像。她和弟弟的年龄差，比我们故事里还要大。这个姐姐已经有家庭了，正打算要孩子，父母突然相继得病，去世了。

　　她很痛苦，怎么办呢?这个时候她丈夫说“我们一定要把弟弟养大，同时要做到不能耽误自己的事情”。

　　他们现在也确实过得很好，这让我看到了人的勇敢。

　　她说曾经也讨厌弟弟，可真当两人相依为命的时候，她是不会丢掉自己身上情感的东西。兄弟姐妹之间，爱这个东西，我觉得还是最珍贵的。

　　安然之前那么多年，都没有真正融入一段亲密关系。她没有从父母那里感受到爱，跟谈了5年的男朋友也没有完全建立起深切的纽带，但在弟弟这里，她感受到了心底里面萌芽的爱意。

　　影片的结尾是开放式的，你说她以后会走姑妈的老路，完全放弃自己的理想吗，我觉得肯定不是的。我既希望她去飞翔，也希望她能学会爱。

　　当然，这肯定很难。每个人都有很多苦，但人总是要自愈。我们都希望成为一个更完整的人，而这个完整里永远是有爱的。